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台北市立美術館典藏作品　　　　　　　　　　　　其他典藏作品： no.1　no.2　no.3　no.4　no.5　no.6　no.7　no.8

作者：盧天炎　　名稱：烏啦啦

材質：油彩，畫布

尺寸： 214 × 328 cm

創作年份：1984

館藏年份：1984

創作摘記：1984年台北市立美術館落成開始運作。

龐大氣勢、現代結構的新空間視覺經驗，衝擊著藝壇。

本件作品是參加市美館「新展望」競賽，進入決賽並館藏之作。

色面結構的裝飾性格在符號、圖案、遊戲性地配置中，突出了既有

的制式感覺。也呈現了作者面對後現代思潮平面繪畫 -

“ 新表現 ” 形式的呼應。

台灣 “ 新表現運動 ”發展時間相近於國際浪潮，可說是同步；這是

台灣自50年代開啟現代主義以來的首例。


	作者：盧天炎　　名稱：張天師捉妖材質：油彩，畫布尺寸： 81 × 117 cm ( 50P ) 創作年份：1984 典藏年份：2006 創作摘記：本件作品穫選參展2005年台北市立美館「台灣具象繪畫展」，並穫典藏。“ 後現代 ” 思潮衝擊著1980年代世界性的人文，柏林圍牆倒塌、蘇聯解體、冷戰結束以及台灣解嚴。畫者在1982年進入藝壇開始發表創作，即是以 “ 後現代新表現 ” 理念、技法出發，1984年「張天師捉妖」與「鍾馗嫁妹」穫台北市立美術館典藏的意義，是說明了台灣人文接受世界思潮的明證。

	作者：盧天炎　　名稱：鍾馗嫁妹材質：油彩，畫布尺寸： 97 × 117 cm ( 50F ) 創作年份：1984 典藏年份：2006 創作摘記：本件作品穫選參展2005年台北市立美館「台灣具象繪畫展」，並穫典藏。本件及「張天師捉妖」作品堪稱為台灣人文進入後現代思維的圖證。在1984年作者已然明確指出 - 歷史、文化史、繪畫史的再閱讀； “ 後現代思潮 ” 的重心 - 喚起區域人文的感念，藉此調整現代主義中失去人本的傾向，並立下「多元語彙」時代的來臨。

	作者：盧天炎　　名稱：石器1988 材質：油彩，增厚劑，畫布尺寸： 300 × 390 cm 創作年份：1988 典藏年份：1993 創作摘記：畫者個人風格、特質明確呈現的「石器系列」代表作之一。 1987年台灣解嚴時的 “ 反思 ”，社會邊緣族群心理反應的圖象標示；無奈、幽然，對應式的感應，是表達 “ 邊緣宿命 ” 情結的論述。單純、簡練巨大形象的粗獷結構，在當時台灣繪畫形式發展過程中，具有獨特的位置。
	作者：盧怡仲　　名稱：黃山材質：油彩，增厚劑，木板尺寸： 194 × 130 cm ( 120F ) 創作年份：2008 典藏年份：2010 註：2005年作者進入「浪漫」創作階段。台灣與大陸的實質關係隨著時代脈動氛圍趨緩，作者諭示 - 政治個體又將在歷史的洪流裡埋沉。海峽兩岸長年糾葛且曖昧的愛恨情仇，由意識型態的「記號」融合在「類風景」老油畫的風韻中。
	作者：盧怡仲　　名稱：夢蝶材質：油彩，增厚劑，木板尺寸：194 × 130 cm ( 120F ) 創作年份：2008 典藏年份：2010 註：台灣故宮鎮院國寶宋朝李唐的「萬壑松風」是本件的背景。圖中紅星、牡丹、寬尾鳳蝶、國徽，皆是記號標示；高且厚之肌理曖昧了形似，標示的說明模糊、朦朧在思古幽情中，是愛、是恨、是情、是仇，都混沌了。只剩下台灣獨有的鳳蝶如同標本式僵硬地做著全然的夢。它是個紀錄，它為2008年中國人留下諍言，也道出了台灣人的心聲。

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	作者：盧天炎　　名稱：張天師捉妖材質：油彩，畫布尺寸： 81 × 117 cm ( 50P ) 創作年份：1984 典藏年份：2006 創作摘記：本件作品穫選參展2005年台北市立美館「台灣具象繪畫展」，並穫典藏。“ 後現代 ” 思潮衝擊著1980年代世界性的人文，柏林圍牆倒塌、蘇聯解體、冷戰結束以及台灣解嚴。畫者在1982年進入藝壇開始發表創作，即是以 “ 後現代新表現 ” 理念、技法出發，1984年「張天師捉妖」與「鍾馗嫁妹」穫台北市立美術館典藏的意義，是說明了台灣人文接受世界思潮的明證。

	作者：盧天炎　　名稱：鍾馗嫁妹材質：油彩，畫布尺寸： 97 × 117 cm ( 50F ) 創作年份：1984 典藏年份：2006 創作摘記：本件作品穫選參展2005年台北市立美館「台灣具象繪畫展」，並穫典藏。本件及「張天師捉妖」作品堪稱為台灣人文進入後現代思維的圖證。在1984年作者已然明確指出 - 歷史、文化史、繪畫史的再閱讀； “ 後現代思潮 ” 的重心 - 喚起區域人文的感念，藉此調整現代主義中失去人本的傾向，並立下「多元語彙」時代的來臨。

	作者：盧天炎　　名稱：石器1988 材質：油彩，增厚劑，畫布尺寸： 300 × 390 cm 創作年份：1988 典藏年份：1993 創作摘記：畫者個人風格、特質明確呈現的「石器系列」代表作之一。 1987年台灣解嚴時的 “ 反思 ”，社會邊緣族群心理反應的圖象標示；無奈、幽然，對應式的感應，是表達 “ 邊緣宿命 ” 情結的論述。單純、簡練巨大形象的粗獷結構，在當時台灣繪畫形式發展過程中，具有獨特的位置。
	作者：盧怡仲　　名稱：黃山材質：油彩，增厚劑，木板尺寸： 194 × 130 cm ( 120F ) 創作年份：2008 典藏年份：2010 註：2005年作者進入「浪漫」創作階段。台灣與大陸的實質關係隨著時代脈動氛圍趨緩，作者諭示 - 政治個體又將在歷史的洪流裡埋沉。海峽兩岸長年糾葛且曖昧的愛恨情仇，由意識型態的「記號」融合在「類風景」老油畫的風韻中。
	作者：盧怡仲　　名稱：夢蝶材質：油彩，增厚劑，木板尺寸：194 × 130 cm ( 120F ) 創作年份：2008 典藏年份：2010 註：台灣故宮鎮院國寶宋朝李唐的「萬壑松風」是本件的背景。圖中紅星、牡丹、寬尾鳳蝶、國徽，皆是記號標示；高且厚之肌理曖昧了形似，標示的說明模糊、朦朧在思古幽情中，是愛、是恨、是情、是仇，都混沌了。只剩下台灣獨有的鳳蝶如同標本式僵硬地做著全然的夢。它是個紀錄，它為2008年中國人留下諍言，也道出了台灣人的心聲。