西洋美術史摘記

 

【西洋美術史摘記】

第六講:16世紀文藝復興 - 達文西 (1452~1519) 盧天炎

● 各位畫友:請問達文西的『蒙娜麗莎』到底是畫出了什麼,而成為文藝復興的代表作品?

各位可從前面「中世紀」人物像中貧瘠內涵面容、肢體語言與文藝復興以來追求豐沛感情、思維等

圖像魅力的強烈對比下,就已有明確的答案 - 所謂復興就是恢復了 “ 人” 最為可貴的

“ 本性 ”、“ 靈性 ”、“ 感情性 ”......等等。而達文西的『蒙娜麗莎』是最具精神的代表。

◎ (中圖) 達文西:『磐石上的聖母』,約西元1483~85年

神秘的光線和人物臉上靜謐的表情,傳達出詭異的感覺:一種形而上或神聖的矇矓氣息。

◎ (下圖) 達文西:『蒙娜麗莎』,約西元1503~06年

藝評家巴特推崇道:「世上所有的思維、經驗都蝕刻、塑造在畫堙C」

◎ (上圖) 達文西:『抱銀貂的女子』,約西元1503~06年

《抱銀貂的女子》(Lady with an Ermine)由意大利畫家萊奧納爾多•達芬奇在15世紀末期創作,

是其四幅有關女性的作品中的一幅(其余三幅分別為《蒙納麗莎》、《德本奇》和《拉貝勒•費羅尼埃》),

目前收藏于波蘭克拉科夫恰爾托雷斯基博物館。后來這幅作品經一位無名氏重新敷色,這種不夠親切的氣氛就更加強烈了。

無論如何,切奇莉亞美麗的面孔和雙手, 顯然出于大師筆下。而且,達芬奇為毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。

明暗的處理,是這幅肖像畫中最引人注目之處,光線和陰影襯托出切奇莉亞優雅的頭顏,以及柔美的面孔。

達芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內人臉的光線來源問題。 而且,達芬奇一反光亮和陰影強烈對比法,

他使用明暗法〔光亮和隱形的均衡〕創造間接照明的幻覺。所謂間接照明,是使由牆壁或屏幕來反射光線,

現在這種理論被認為非常現代化,與今天攝影家使用的方法不謀而合。遺憾的是,達芬奇的意圖后來落空了,

他原本在畫面右角勾勒的作為光源的一扇窗子被堵死,因而破壞了人物的輪廓。

作品中的女子是米蘭公爵盧多維科•斯福爾扎的情婦切奇利亞•加萊拉尼。

參考網頁 http://news.96hq.com/a/20120330/1081.html

● 原來她是 “ 小三 ”,難怪老盧從一開始就覺得她比蒙氏還漂亮,更有一股狐狸味,

可見達老故意安排 “ 銀貂 ” 入畫,真是高等明喻 - 對照美女臉龐和奇鼠獸臉,真可謂:絲絲入扣。

 

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