藝術家出版社叢書介紹
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書名: 《 藝術家雜誌2010年2月號 》
預見2010展覽專輯
歐羅巴利亞藝術節四十周年慶
◎策畫/《藝術家》雜誌編輯部
◎出版社/藝術家雜誌社
◎ISSN/10164170
◎尺寸/24×17 (cm)
◎繁體中文/平裝/橫排
◎定價/NT$180

2010年開春,美術館早已排定了今年度的展覽計畫。2月專輯「預見2010展覽——美術館/博物館動態」專輯,從台灣出發,介紹當今全球廿餘座美術館的展覽計畫,預告一整年的活動內容,讀者也可以發現每一座博物館/美術館在展覽取向上的風格與差異。
由國藝會和東和鋼鐵合作、共同成立的「東鋼藝術家駐廠創作專案」,秋季駐廠創作的劉柏村於月前發表了創作成果。在為期四個月的駐廠時間裡,他深為量體驚人、堆積如山的鋼材所著迷,也在廠區工班人員的協力之下,完成了數十件由多個小單元組合而成的大型作品,呼應其思考工業世界與人之間關係的創作理念。本期《藝術家》雜誌特別報導這項藝術與企業合作頗具創意的案例,包括東鋼苗栗廠的發表現場、簡子傑撰寫的新作評論,也專訪了東鋼執行長侯王淑昭,談及她參與這項專案的想法及發現。
景美人權文化園區在去年12月10日開幕的人權系列特展中,由游文富設置於園區汪希苓軟禁區的創作〈牆外〉遭到抗議及破壞,作品後來經由藝術家重建之後,又於1月8日遭到潑漆。文建會對此表達遺憾,而藝術界也紛紛以各種集會及評論回應,呼籲尊重創作自由、尊重創作人權、維護創作尊嚴。「景美人權文化園區事件」特別報導,針對此事件專訪主管該園區的文建會文化資產總管理處籌備處處長王壽來、「景美人權文化園區當代藝術創作展」的評審委員蕭麗虹、蘇瑤華,表示他們的看法。
「歐羅巴利亞藝術節」四十周年慶,由比利時與中國合辦為期四個月的「歐羅巴利亞——中國藝術節」,包括各種呈現中國經典藝術與當代發展的各項展覽活動,內容含括視覺藝術、民俗文化、文學、音樂、戲劇、電影等範疇,為歐洲觀眾呈現中國既古老又現代的複雜面貌。本期《藝術家》雜誌有傅維新的相關報導。

書名:《 法蘭西古典至後新古典雕刻
◆陳英德
◆192頁/全彩平裝/21x29cm
◆定價680元


本書,即是將法國路易十三至第三共和的雕刻藝術,其之與王朝政局變遷,文藝潮流,藝術­風格相關的情況呈現給讀者。此書與筆者之前的《法蘭西學院派繪畫》有所不同。《法蘭西學院派繪畫》側重十九世紀中葉­至後葉­的「學院派」繪畫之源起及概況。本書則是十七世紀後至十九世紀整個學院雕刻的介紹。又兩書行文有別,《法蘭西學院派繪畫》或略以文趣導讀。這本《法蘭西古典至後新古典雕刻》則著意簡明扼要交待讀者,讓讀者能夠掌握三個世紀法國雕刻的整體概念。
法國美術館展品釐定:藝術家生於一八二○年以前的作品收藏於羅浮宮,生於一八二○到一八七○年間的收藏於奧塞美術館,一八七○年以後者則送到國立現代美術館:龐畢度中心,然由於藝術所屬流派的關係,也有些修正。本書所談及的雕刻作品,除了在凡爾賽宮及巴黎各大公共建築、教堂外,大部分都收藏在羅浮宮與奧塞館,因此作者在本文之後補寫二­個附錄,導引讀者觀覽這兩個美術館的有關雕刻收藏,以茲相互輔佐認識。

書名:《 品味荷蘭‧設計物語
◆于清華
◆192頁/全彩平裝/17×23cm
◆定價280元

在風車、木鞋、乳酪和鬱金香之外,進入二十一世紀的現代荷蘭又多了一個讓人驚豔的元素:設計。楚格(Droog)、Moooi 、馬賽爾‧萬德斯(Marcel Wanders)等設計品牌和設計師名字的陸續登上國際舞台,不僅讓荷蘭在國際設計界上的知名度撥雲見日,也使得「荷蘭設計」這個名詞成為繼「北歐設計」之後,另一個慢慢爬上人們嘴邊的設計入門通關語。
  本書所敘說的,正是「荷蘭設計」如何在荷蘭當代設計師手中逐漸成形的故事。作者于清華以其設計出身的視角,探入荷蘭設計的風土與傳統根源,舉示近年躍上國際設計舞台的荷蘭品牌與設計師名字,同時走訪荷蘭的博物館與特色建築,為讀者展開了一幅如其土地一般百花爭妍、氣象萬變的荷蘭設計風景。

書名:《 世界著名跳蚤市場與古董市集
◆莊仲平
◆224頁/平裝/17×24cm
◆定價380元


愛好古董的並非全是嗜古人士,據古董店老闆說,跳蚤市場或古董市集的常客,除了收藏家之外,大多的是設計師、創意工作者及藝術家,他們經常從老舊的文物中尋找靈感。時尚法則的名言即說:「最新的東西,就在徹底落伍的老東西裡。」
  其實跳蚤市場與古董市集很難區分,在跳蚤市場有可能尋得古董珍寶;而古董市集的物件不見得樣樣古老。正如今之古董,既無確切的定義,又無一定之範疇。一件老器物,有人稱之為古董,也有人鄙視為舊物或二手貨。通常跳蚤市場或古董市集之物,較之於古董店便宜很多,是可以親近與擁有的,又常令人有意外獲得的欣喜。
  貨物交易市集自古有之,遠在二千年前,就出現了二手書籍與文物買賣的定期市集「槐市」。至於近代「跳蚤市場」一詞,其由來並沒有十分確切的說法,但至少有三個常見的出處:第一個廣為流傳的說法,從法文跳蚤市場「Marchè aux Puces」的直譯而來,據說中世紀晚期,有個位於巴黎聖母院旁的大型市集,專賣王公貴族淘汰的舊衣。在一場跳蚤之災橫肆後,舊貨商遷往巴黎北邊的聖湍,被人稱呼跳蚤市場。第二項推測在19世紀後半葉,巴黎市長奧斯曼對巴黎進行現代化更新,許多舊街道被拆除,因此街上的舊貨商紛紛「走避」,即英文的flee與法文的fuir之意。而第三種推論大約在1816年,在紐約曼哈頓荷裔移民有個谷地市埸「vlie markt」,而這個荷蘭文vlie的發音和英文的跳蚤flea雷同,於是由谷地市場轉變為跳蚤市場。
不管名稱如何,本書所介紹的跳蚤市場與古董市集,多是世界知名,內容豐富又精彩之寶庫,而非二手日用品充斥之市集。

書名:《 凡艾克:創始油畫的尼德蘭大師
◆賴瑞鎣
◆160頁/全彩平裝/17×24cm
◆定價480元


凡‧艾克1385年誕生於列日自由城市屬區的馬賽克村,很早就展露繪畫天賦,藝術聲譽青雲直上。在政治外交方面的手腕,更使他周旋於布根第宮廷及社交名流之間,風雲一時,幸運始終伴著而來。巴伐利亞公爵約翰曾獲得歷史上著名的《極美的馬利亞日課經本》半本,其中包括未完成的部分,他聘請凡艾克繼續畫完,成為他留傳至今最早的畫蹟。
凡‧艾克最著名的代表作,則是比利時根特市聖巴佛教堂的大祭壇畫〈崇拜神秘羔羊〉多聯畫。該畫立體透視感極強,人物雖多,但凡‧艾克細膩刻畫了各式各樣人物的表情,圍繞著羔羊與四周聖人間留下相當大的空間,以表達羔羊的神祕與高貴。〈馬利亞與掌璽官何林〉、〈阿諾芬尼的婚禮〉等著名畫作亦具有同樣的逼真的透視感與寫實細膩手法,見證了凡‧艾克身為尼德蘭文藝復興美術最早的大師,也是歐洲油畫的發明者、北歐文藝復興先驅者的精湛功力。

 
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